истории

Экшн-триллер «Ребел-Ридж» возглавил чарт Netflix и собрал отличную прессу Сюжет в шести словах: полицейские ограбили отставного морпеха. Ох, зря

Источник: Meduza

4 сентября на Netflix вышел экшн-триллер «Ребел-Ридж» режиссера Джереми Солнье. Это фильм о морпехе, который мстит ограбившим его полицейским. Солнье, мастер напряженных и кровавых триллеров, отошел от своего привычного стиля и освежил жанр фильмов о мести. История строится на реальной юридической практике, от которой страдают обычные американцы. «Ребел-Ридж» за сутки возглавил мировой чарт Netflix и получил 95% положительных рецензий. «Медуза» рассказывает, как устроен этот фильм.

Бывший морпех и мастер боевых искусств Терри Ричмонд (Аарон Пьер из новой «Русалочки» и триллера «Время» М. Найта Шьямалана) мчит на велосипеде в городок Шелби-Спрингс, чтобы внести залог за брата. Кузену нельзя в тюрьму — там его убьют. Но Терри таранит патрульная машина, и полицейские конфискуют у него все деньги — 36 тысяч долларов, — подозревая, что он наркоторговец. 

Шеф полиции (Дон Джонсон из «Джанго освобожденного») не спешит ему помогать. Оказывается, такой грабеж — обычное дело в Шелби-Спрингс. Город обанкротился, и полиция зарабатывает как может. Вернуть украденное законным путем практически невозможно: суды займут месяцы, а траты перекроют отобранную сумму. Но Терри так просто не сдается. 

«Ребел-Ридж» спродюсировал, написал, снял и смонтировал Джереми Солнье — мастер инди-триллеров. Он начинал как оператор, а в 2007-м дебютировал в режиссуре с хоррор-комедией «Убийственная вечеринка» и получил за нее награды на нишевых фестивалях. После этого Солнье снял еще несколько малобюджетных триллеров: «Зеленая комната» (2015), «Придержи тьму» (2018), а также все эпизоды третьего сезона «Настоящего детектива» (2019). 

Критики хвалили режиссерские работы Солнье, особенно его второй фильм — «Руины прошлого», который получил 96% на агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes. Эта картина начинается как типичный триллер о мести: главный герой возвращается в родной город, чтобы наказать виновных в гибели его родителей. Но затем Солнье переворачивает жанр: персонаж понимает, что близкие сами виновны в своей смерти. 

В «Ребел-Ридж» режиссер не только идет против клише фильма о мести, но и отказывается от привычного стиля — с максимально жестоким и натуралистичным насилием. Он, кажется, сознательно косплеит «Рэмбо: Первая кровь» (1982): отставного солдата обижают коррумпированные полицейские, и он ищет справедливости. Терри тоже ходячая машина для убийств, как и Джон Рэмбо. Он даже разбивает лагерь в лесу и мокнет там под дождем, как персонаж Сталлоне. Но комиксовое насилие франшизы о Рэмбо Солнье заменяет подчеркнутым реализмом: его персонажи — живые люди, а не шаблонные герои боевиков.

Терри — военный, но не участвовал в боевых действиях. Он один из лучших инструкторов рукопашного боя в стране (по сюжету, о нем даже написано в «Википедии»). При этом герой признается, что со школы не дрался на улице, вне ринга. Он никого не убивает — наоборот, разряжает каждый пистолет, попавший ему в руки, а оппонентов деликатно скручивает приемами из джиу-джитсу. 

Полицейские тоже не людоеды, а всего лишь винтики в циничной системе. Даже совершая предосудительные поступки, они стараются не выходить за рамки процедуры. Скажем, протаранив велосипед Терри и отобрав у него деньги, патрульные замечают порез у него на руке и предлагают вызвать скорую — конечно, не из человеколюбия, а попросту чтобы морпех не засудил их. Но все же это не то поведение, которое ждешь от кинозлодеев.

Да и шеф полиции Сэнди Бернн — не карикатурный негодяй, а просто расчетливый политик. Бернн не пытается мстить герою, который силой забрал у него свои деньги, а отпускает Терри на все четыре стороны — так будет меньше проблем. Терри, кстати, поначалу не возражает: наказывать злодея не в его интересах.

Даже в основе сюжета — реальная американская юридическая практика, известная как гражданская конфискация (civil forfeiture). Государство может отнять у граждан имущество — деньги, машину, дом и так далее, — если есть подозрения, что это имущество связано с преступной деятельностью, даже если самого владельца ни в чем не обвиняют. Система считает деньги или вещи «виновными», и хозяину крайне сложно доказать обратное в суде. 

Остальные сюжетные твисты также приближены к реальности. Полицейские, например, стараются не использовать мигалки: если включить сирену, автоматически включается видеорегистратор, который затем передаст данные в суд. Так намного сложнее проворачивать серые схемы, и Терри этим пользуется.

Конфликт военного, который никогда никого не убивал, и нечистых на руку полицейских, которые боятся публичных скандалов, создает мощное напряжение. Никто из них не хочет войны, но зрители с первых кадров прекрасно понимают: бойня неизбежна. Солнье не обманывает их ожиданий — и все же умудряется подать экшн-кульминацию нестандартным способом: оставляет Терри с резиновыми пулями и дымовыми шашками. 

Единственное слабое место картины — финал. В начале XX века американские кинематографисты снимали альтернативные «плохие» концовки для российских зрителей, будучи уверенными, что такая развязка покажется им «реалистичнее»: уже тогда хэппи-энды были каноном голливудского кино. Солнье поступает ровно наоборот: он отталкивается от юридической процедуры, которая в реальности редко приводит к справедливости, — и сочиняет историю с неправдоподобным хэппи-эндом.

Впрочем, самое важное — почему герой побеждает. Терри Ричмонд берет верх не потому, что умеет драться и стрелять лучше злодеев, а за счет твердых моральных принципов. Герою удается перетянуть на свою сторону обитателей Шелби-Спрингс, которые до его появления привыкли всегда бездействовать — а этого, как известно, достаточно для торжества зла.