![Павел Смертин / ТАСС](https://meduza.io/impro/S7S1Z3DgRdRg990dPArICGrW-UCYBf51LoNhjl04rCk/resizing_type:fit/width:0/height:0/enlarge:1/quality:80/aHR0cHM6Ly9tZWR1/emEuaW8vaW1hZ2Uv/YXR0YWNobWVudHMv/aW1hZ2VzLzAwMi85/MTcvODg0L2xhcmdl/L2czRWhpek1jb0ZF/M29sa2lNV1BQOUEu/anBn.webp)
Он учил думать независимо Памяти драматурга, режиссера, основателя «Театра.doc» Михаила Угарова
1 апреля от сердечного приступа умер Михаил Угаров, режиссер, драматург, основатель и бессменный художественный руководитель московского «Театра.doc», идеолог движения «Новая драма». Ему было 62 года. Он воспитал множество молодых актеров и режиссеров и возродил в российском театре, кино и на телевидении интерес к новой драматургии. По просьбе «Медузы» театральный критик Антон Хитров рассказывает, как Михаил Угаров изменил — и продолжает менять — современный российский театр.
Драматург, режиссер, актер, педагог, куратор театральных и драматургических фестивалей — у Михаила Угарова было много специальностей. С 1976 года он — артист Кировского ТЮЗа, принятый в труппу без театрального диплома, с 1989 — автор пьес, равно интересных режиссеру-новатору Владимиру Мирзоеву и руководителю МХАТа Олегу Ефремову, с 2002-го — сам режиссер, создатель спектакля-хита «Облом off» по собственному тексту в Центре драматургии и режиссуры Рощина и Казанцева. В том же 2002 году Угаров вместе с коллегами-драматургами создал первый в стране театр документальной пьесы — негосударственный и некоммерческий «Театр.doc», который стал делом жизни для него и его жены, бессменного директора площадки Елены Греминой.
Угаров идентифицировал себя прежде всего как драматург. В эпоху, когда главными героями театра стали режиссеры, а пьеса перестала быть непременной составляющей спектакля, он отстаивал главенство автора и текста: «Театр.doc» под его художественным руководством стал не только флагманом отечественного документального театра, но и главной площадкой современной русскоязычной пьесы. Вообще своим примером он показывал, что театром можно заниматься иначе, чем это повсеместно принято в России: без постоянной труппы, без государственных денег, без какой бы то ни было цензуры. Политические заявления театра — вроде беспощадного спектакля Угарова «Час восемнадцать» о смерти Сергея Магнитского — в итоге привели к атаке власти на площадку: за последние годы с «Театром.doc» дважды разрывали договор аренды и дважды вынуждали переезжать.
Угаров не был догматичным проповедником одного подхода. Формально в «Театре.doc» существуют правила, запрещающие, например, режиссерские «метафоры», громоздкие декорации, танцы и музыку (кроме случаев, оговоренных автором в тексте пьесы). На самом деле правила регулярно нарушают: они, как объяснял Угаров, нужны не для того, чтобы ограничивать режиссеров, а для того, чтобы исключить необдуманные, случайные приемы. Если вы помните, что декорации запрещены, но все равно на них настаиваете — вы точно знаете, зачем они. Ничего не принимать по умолчанию, ко всему подходить критически, любое решение принимать сознательно — таковы настоящие, негласные правила его театра.
Все, кто был с Угаровым на «вы», называли его по имени-отчеству — Михаил Юрьевич, — хотя он этому противился и даже как-то написал в фейсбуке, что не понимает, откуда взялась эта формальность: дескать, вы чего, я ведь каждому из вас представлялся только именем. Наверное, причина в том, что все видели в нем учителя: не только режиссеры-документалисты, которым он преподавал в Школе документального кино и театра вместе с Мариной Разбежкиной, не только актеры-воспитанники Московской школы нового кино, но и соратники, зрители, подписчики в соцсетях. Угаров учил не только искусству: он прежде всего учил критическому мышлению, показывая личным примером, как это — думать независимо.
Религия, государство, мейнстримный театр — он все подвергал сомнению и, как подлинный исследователь, на все смотрел со стороны. Его настороженное отношение к феминизму, порождавшее массу фейсбучных споров, диктовалось не консервативными взглядами, а природным недоверием к любой партийности (но никакие противоречия с феминистками не помешали ему вступиться за свою актрису Анастасию Слонину, обвинившую в насилии акциониста Петра Павленского).
Примириться с его смертью невозможно: он был не «патриархом», не «легендой» — он был одним из людей, определявших лицо российского театра по состоянию на 2018 год. 62-летний Угаров ушел на пике режиссерской формы. Его последняя постановка «Человек из Подольска», созданная прошлой весной в соавторстве с режиссером Игорем Стамом, — едва ли не главная театральная сенсация последних лет. По сюжету, странные полицейские-интеллектуалы ловят и воспитывают обывателей, живущих, как им кажется, недостаточно осознанно. Начитанный зритель «Театра.doc» эмоционально подключается к «реваншу умных» — а потом с удивлением и ужасом понимает, что участвовал в коллективной расправе.
В этом спектакле режиссер не просто открыл нового драматурга Дмитрия Данилова, которого сегодня ставят по всей стране. Он сознательно противопоставил себя мейнстриму, выпустив премьеру с классическим триединством места, времени и действия, по-сериальному увлекательным сюжетом и психологически достоверными героями — но с социальным высказыванием настолько точным и нетривиальным, что никто не смог бы упрекнуть Угарова в несовременности. Наоборот, он реабилитировал «архаичную» форму, доказав ее жизнеспособность и силу. Поиск альтернативы, окольного, неочевидного пути всегда был его принципом.
Завтра, 3 апреля, в «Театре.doc» покажут постановку «Когда мы придем к власти» — один из последних проектов, к которым был причастен Угаров (программка называет его среди участников «рабочей группы»). Собранные с продажи билетов деньги пойдут на помощь семье режиссера. Это спектакль-утопия о России, управляемой гражданским обществом. На сцене — выбранное театром правительство с правозащитниками, адвокатами, активистами в роли министров, омбудсменов и верховных судей. В репертуаре «Театра.doc» не найти проекта, более подходящего для прощания с Угаровым. Воспитывая в учениках и зрителях гражданскую твердость, независимый склад ума, любопытство к окружающему миру, он работал на лучшее будущее — общества, а не только театра. Несправедливо, что он умер сейчас, когда планы на лучшее будущее кажутся такими далекими.
Антон Хитров
«Смерть Ильи Ильича»
Пьеса Михаила Угарова по мотивам романа Ивана Гончарова «Обломов», которая легла в основу спектакля «Облом off».
Дело Магнитского
Юрист Сергей Магнитский умер в изоляторе тюрьмы «Матросская Тишина» в 2009 году. В фонде Hermitage Capital Уильяма Браудера, с которым сотрудничал юрист, его арест и смерть связывают с тем, что он разоблачил схемы хищения бюджетных средств российскими чиновниками и силовиками. Российские власти это отрицают.