истории

Что мы узнали из фильма «Большой Вавилон» Как Большой театр пережил нападение на Сергея Филина

Источник: Meduza

В российских кинотеатрах 4 февраля вышел в прокат документальный фильм «Большой Вавилон» режиссера Ника Рида и продюсера Марка Франкетти, корреспондента The Sunday Times. Картина рассказывает о жизни Большого театра в сезоне 2013/2014 — после того, как худруку балета Сергею Филину плеснули в лицо кислотой, и он едва не потерял зрение. Команда Франкетти — первая, кого пустили в Большой театр на столь длительный срок, разрешив снимать все подряд. Они отсняли 140 часов. «Медуза» посмотрела «Большой Вавилон» и рассказывает, о чем в этом фильме идет речь.

Что мы узнали нового? Почти ничего (не считая того факта, что практически половину решений в ГАБТ принимает не генеральный директор Владимир Урин, а другие люди). Авторы фильма утверждают, что не собирались проводить никаких расследований, однако от документалистов, впервые попавших внутрь самого закрытого театра в мире, ожидаешь другого. Все показанное за 85 минут на экране не отвечает ни на один важный вопрос, зато повторяет общие места: Большой — храм искусств, сцена — это святое, там плетут интриги, из-за коррупции все гниет, за театром наблюдает руководство страны. 

Что же в фильме хорошего? «Большой Вавилон» справедливо рассчитан на иностранных зрителей — и тех российских, кто ничего о театре не знает. Самое большое достоинство картины — возможность попасть в репетиционные залы, в гримерные, за сцену, на собрания труппы и услышать самих балерин.

Что можно сказать о героях? Основные действующие лица фильма — Владимир Урин и Сергей Филин, до этого они работали вместе в Музыкальном театре имени Станиславского. Расстались некрасиво: Филин раньше окончания контракта перешел в Большой театр на должность художественного руководителя балета. Между ними был конфликт, и он не закончился — в «Большом Вавилоне» об этом говорят открыто и много. Урин в фильме — исключительно жесткий и твердый человек, относящийся к Филину с пренебрежением; Филин — слабый и уязвимый. В финале картины худрук признает, что принял неверное решение, когда вернулся в Большой театр.

Как расставлены акценты? Почему Урин с такой неприязнью относится к Филину? Очевидно, что на это у него есть причины: директор Большого театра — человек принципиальный, видимо, он знает что-то, чего все остальные не знают. Зритель должен догадаться сам по отдельным фразам — ему на что-то такое намекают, указывают; лейтмотивом проходят рассуждения о коррупции и несправедливом распределении партий. Филин половину фильма словно оправдывается — мол, «десять лет сплю с женой, а она все еще в кордебалете». О его достижениях на посту худрука авторы ленты вообще молчат (хотя они есть). Присутствует и «злой гений» — Николай Цискаридзе появляется в фильме на две минуты, однако становится понятно, что его роль в жизни театра и героев намного значительнее.

Что самое важное в фильме? После того, как Филину плеснули в лицо кислотой, труппа была в растерянности: «жестокий мир» извне проник на великую сцену. Артисты разделились на группы: в театре до сих по есть те, кто не верит, что виновен бывший солист Павел Дмитриченко (в 2013 году его признали виновным в организации покушения на Филина и дали шесть лет); есть те, кто считает, что, становясь руководителем, человек «переходит на темную сторону». Филин сам говорит, что пока он танцевал, его все любили, потом же все изменилось. Тем не менее, самое главное — в другом: что бы ни случилось, артисты выходили танцевать, поэтому вечерами труппа объединялась. Балерина Мария Александрова говорит, что заменить в театре можно кого угодно. Наверное, так и есть: все уйдут и придут новые — танцовщики, руководители, президенты, а Большой останется, потому что во главе всего тут стоит искусство. В Большом театре не жизнь определяет искусство, а искусство — жизнь. И это очень оптимистичный итог.