истории

Польша потребовала у Пушкинского музея вернуть семь картин, вывезенных сразу после Второй мировой войны Россия считает их «военными трофеями» и отдавать, кажется, не собирается

Источник: Meduza

14 сентября министерство культуры Польши направило властям России заявление о реституции семи произведений искусства, вывезенных в СССР сразу после окончания Второй мировой войны. Как утверждает ведомство, эти картины сейчас находятся в коллекции Музея изобразительных искусств имени Пушкина в Москве. «Дела о хищении культурных ценностей не имеют срока давности», — заявил министр культуры Польши Петр Глиньский. В Минкультуры РФ заявили, что никаких официальных запросов от польской стороны по поводу этих семи картин не получали. «Медуза» поговорила с искусствоведами и историками о том, кому на самом деле принадлежат эти картины.

В середине сентября Польша потребовала от России вернуть семь картин, вывезенных СССР с территории страны в годы Второй мировой войны. Речь идет о работах XV—XVI веков: «Поклонение младенцу» Лоренцо ди Креди, «Двое скорбящих святых» Аретино Спинелло, «Христос и грешница» Луки Джордано, «Портрет художника» Валантена де Булоня, «Итальянский пейзаж со стаффажем» Андреа Локателли, а также о картинах «Мадонна с младенцем и Иоанном Крестителем» и «Мадонна с младенцем на фоне пейзажа» неизвестных художников. 

Бывший вице-премьер Польши, а сейчас — министр культуры и национального наследия страны, Петр Глиньский заявил, что из всех стран, участвующих во Второй мировой войне, оккупированных или воевавших, именно Польша понесла самые большие потери, в том числе в области культуры и искусства: 

В Министерстве культуры РФ заявили, что им не поступали претензии от Польши и просьбы о возвращении семи предметов искусства. Условия передачи перемещенных культурных ценностей, считает ведомство, давно урегулированы. Сейчас картины входят в коллекцию Пушкинского музея в Москве и выставлены в главном здании. 

Как картины оказались в России

В своем заявлении Петр Глиньский уточнил, что в довоенное время вышеперечисленные работы хранились в музеях Познани, Лодзи, Вроцлава и Вилянува, а также в имении Голухув. Все эти города были оккупированы Германским рейхом.

Польша, судя по материалу польского издания Culture.PL (оно софинансируется министерством культуры страны), посвященному утраченным страной шедеврам, признает своей собственностью экспонаты, вывезенные в СССР с территории современных границ страны, в том числе и с тех территорий, которые до 1945 года не принадлежали Польше. Так, одним из спорных объектов является «Мадонна с младенцем» Лукаса Кранаха Старшего, которая до начала Второй мировой войны находилась в городе Глогове (ее даже называют «Глоговской Мадонной»). Немецкий город Глогов стал принадлежать Польше только в 1945 году вместе со всей отторгнутой у Германии Нижней Силезией, и очевидно, что российская сторона считает, что «Мадонна» была реквизирована у Германии (хотя в июне 1945 года, когда это произошло, эта территория уже находилась под польским управлением).

С 2004 года Польша пытается вернуть картину. Тогда директор музея Ирина Антонова заявила, что все хранящиеся произведения искусства, вывезенные из Германии в СССР после войны, должны оставаться в российских музеях. Бывший министр культуры Владимир Мединский неоднократно высказывался о невозможности возврата культурных ценностей: 

Нынешний министр культуры Ольга Любимова не делала заявлений по поводу возвращения предметов искусства в Европу.

Обязана ли Россия возвращать работы 

Культурные ценности не должны быть предметом реституции, считает кандидат исторических наук и бывший преподаватель ВШЭ Дмитрий Дубровский. Однако в некоторых случаях международное право после Первой мировой войны предусматривало передачу культурных ценностей Германии в качестве возмещения ущерба пострадавшим странам, уточняет он: «Например, по Версальскому договору Бельгии были переданы панно работы ван Эйка из Берлинского музея».

Что касается периода Второй мировой войны, то сегодня Россия, опираясь на закон «О культурных ценностях, перемещенных в СССР в результате Второй мировой войны и находящихся на территории РФ», все еще смотрит на вывезенные из Германии произведения искусства как на военные трофеи, которые компенсируют ее колоссальные потери. «СССР считал вывезенные культурные ценности из Германии законными репарациями, хотя и вернул в ГДР „Дрезденскую коллекцию“. В бытность Михаила Швыдкого министром культуры проходили переговоры о возврате „Бременской коллекции“ в Германию, однако, был принят специальный закон, запрещающий реституцию», — рассказывает искусствовед Ксения Коробейникова.

Проблема, однако, в том, что семь работ, хранящихся в Пушкинском музее, были вывезены не из Германии, а из Западной Польши. При этом Минкульт РФ почему-то считает польские картины компенсацией «за действия нацистской Германии»: «Данный вид ценностей относится к особой категории, так как они были перемещены на территорию СССР в осуществление компенсаторной реституции за действия нацистской Германии и ее союзников в ходе Великой Отечественной войны», — сказано в заявлении ведомства.

«Я полагаю, что у Российской Федерации нет правовых причин рассматривать [в качестве реституции] художественные работы, не имеющие отношения к нацистской Германии и ее союзникам, — говорит Дмитрий Дубровский. — Действительно, некоторые перечисленные картины были вывезены нацистами во время Второй мировой войны из Польши, однако они не являются германскими и должны быть возвращены в Польшу. Польша не относилась к союзникам Гитлера, она была страной — жертвой агрессии. Заметим, что в 1939 году и [жертвой] со стороны СССР». Согласен с этой оценкой искусствовед и историк Константин Акинша: «Ценности, изъятые из польских музеев, должны быть возвращены хозяевам». 

Ксения Коробейникова также считает, что указанные работы должны быть возвращены польскому государству: «До начала Второй мировой войны они находились в польских музейных коллекциях. Это собственность польского государства. С точки зрения международного права вопрос о принадлежности однозначен».

«Чрезвычайно стыдно, что Россия продолжает гнусную традицию СССР — либо отрицать наличие украденных шедевров в музейных фондах (чему всем известный пример — золото Трои из раскопок Генриха Шлимана, наличие которого в СССР отрицали до горбачевской перестройки), либо пытаться ее легализовать как „реституцию“. Повторюсь, по общему правилу, купленное или реквизированное нацистами за пределами Германии не может быть предметом реституции и должно быть возвращено своим настоящим владельцам», — заключает Дубровский.

Коробейникова уточняет, что даже во время сегодняшней войны с технической точки зрения нет никаких препятствий для отправки картин в Польшу: «Перемещение культурных ценностей исключено из санкционного режима. Примером было возвращение коллекции Морозовых [из Парижа в Россию]».

📄 Дорогие читатели! Теперь вы можете скачать PDF-версию любой статьи «Медузы». Файл можно отправить в мессенджере или по электронной почте своим близким — особенно тем, кто не умеет пользоваться VPN или у кого явно нет нашего приложения. А можно распечатать и показать тем, кто вообще не пользуется интернетом. Подробнее об этом тут.

Возвращала ли раньше Россия военные трофеи 

В начале 2000-х Россия вернула Германии 111 цветных витражей из церкви Святой Марии во Франкфурте-на-Одере, вывезенных в СССР после Второй мировой войны и хранившихся в Эрмитаже. Согласно закону «О культурных ценностях…», реституция не распространялась на эти витражи, так как они были частью религиозного сооружения. В октябре 2007 года Россия вернула Германии еще шесть средневековых витражей, которые ранее хранились в Пушкинском музее в Москве.

В 2016 году научные сотрудники Пушкинского музея обнаружили и представили публике скульптуры авторства Донателло, которые после Второй мировой войны считались утраченными, — фрагментарно сохранившегося бронзового «Иоанна Крестителя», поврежденный мраморный рельеф «Бичевание Христа», а также работы Николы и Джованни Пизано, Луки делла Робиа, Андреа Веррокьо и других мастеров Возрождения. Во время Второй мировой войны они принадлежали Музею кайзера Фридриха (ныне музей Боде) в Берлине. Из-за обстрелов экспонаты спрятали в бомбоубежище в берлинском районе Фридрихсхайн, однако оно полностью сгорело, из-за чего предметы искусства считались уничтоженными.

Как объяснял в интервью The Art Newspaper Russia научный сотрудник Пушкинского музея Василий Расторгуев, после окончания войны археологи из Москвы «произвели первичный разбор завалов и сортировку предметов, сложили найденный материал в ящики и отправили в СССР». В 1946 году сильно поврежденные работы поступили в Пушкинский музей, а после — в хранилище на территорию монастыря в Сергиевом Посаде. До 2000-х работы хранились в специальном архиве Министерства культуры, и только после решения о переводе архива в Москву «Берлинская коллекция» оказалась в руках специалистов Пушкинского музея. 

После их обнаружения в Пушкинском музее его директор Марина Лошак прокомментировала ситуацию так: «Миссия музея заключается в том, чтобы сохранять, реставрировать, показывать и публиковать работы из его собрания, а также способствовать их включению в широкий культурный оборот. Собственно, это самое важное, что мы должны делать, без высоких идеологических лозунгов». Иными словами, вопрос о возвращении «Берлинской коллекции» в Берлин не ставится.

По словам министра культуры Петра Глиньского, Польша с 2000 года подала России 20 заявлений о реституции, которые охватывают несколько тысяч произведений искусства. Так, в 2009 году польская сторона потребовала вернуть картины, вывезенные в СССР после Второй мировой войны из Гданьска, который Германский рейх с 1939 года считал своей территорией, — а точнее из коллекции городского музея Гданьска. 24 сентября 1945 года из Гданьска доставили 17 ящиков с произведениями искусства в Пушкинский музей. В марте 1946-го туда же отправили еще 80 ящиков.

Однако с момента распада СССР в Польшу вернулась только одна картина — «Аполлон и две музы» авторства Помпео Батони.

Не только Россия

При этом стоит отметить, что во время Второй мировой войны предметы искусства вывозились не только в Советский Союз. «В июне 1945 года из Шварцбургской крепости в Тюрингии, одного из мест, где собирались и хранились изымаемые у нацистов культурные ценности, бесследно исчезла коллекция из 12 картин происхождением из Веймара. Две из них — работы Дюрера — нашлись в 1966 году в частной коллекции нью-йоркского юриста, который утверждал, что купил их в 1946 году за 450 долларов у молодого американского солдата, вернувшегося с войны. Многолетний судебный спор между картинной галереей в Веймаре и владельцем закончился только в 1982 году, когда картины был возвращены в Веймар», — рассказывает Дмитрий Дубровский.

Другой пример — неожиданная находка пропавших сокровищ Кведлинбургского собора в Тюрингии, вспоминает эксперт. В последние месяцы войны они хранились на секретном складе, после чего пропали — и были обнаружены в Техасе в 1989 году в наследстве скончавшегося лейтенанта американской оккупационной армии Джо Мидора. «Эти сокровища пришлось выкупать у наследников, и специальный фонд, созданный для восстановления немецкого культурного наследия, заплатил им около трех миллионов долларов», — поясняет Дубровский.